作为纪录片 导演留白过多且对观众要求门槛过高，一个纪录片的基础是时间的逻辑性和连续。叶先生诗意盎然的一生才是精华，她的镜头十分珍贵，应该多展现这些，虽然留白很唯美但过长过多，使观众一度失去了专注。但先生的光影一出来，听她讲述，回忆，吟诗哪怕只是只言片语，影片一下子就生动了起来！
但像叶先生这样大师越来越少，非常感动的是能够有这种影片在世能够给中国文化普及做一点点微弱的贡献，也是好的！文化不死！ 在给朋友说叶先生时居然将她出生年月1924记成了1942
看《掬水月在手》。
一切都按淑女的本份来。
少时不识情，叶嘉莹陪女同学刘在昭前去探访心仪的教官。数度提到的这位刘在昭不知后话如何，单知道那时也是一位勤奋爱记笔记的女同学，怀有少女萌动的心。而同为少女的叶嘉莹丝毫未受感染，一路上她只看到了风景，开心此行贡献了两个好句子。
成年后又值乱世，山川崩在眼前，她也不惊慌——因为这和李清照、辛弃疾、陈维崧、王国维遇到的情形有什么不同？“天以百凶成就一词人”，这就是她的“凶”罢了。学问和父亲、孩子、丈夫，都担在肩上
五星给我喜欢的叶奶奶。在看这个电影之前，我对她是尊敬的，她启蒙了我对于诗词美的理解，听过豆瓣里叶先生讲课，也看过她的几本书。在大屏幕上看，更觉得她思维敏捷，语言组织上没有一句废话，条理清晰，反应敏捷，状态一直是饱满的，白发也很好看，特别体面和精神，完全不像96岁, 觉得她活泼又有生机，其实是个可亲的奶奶。
我觉得导演最大的失误是没有把这个片子拍得更朴实一些，如果不了解叶先生的人，看这个片子会觉得很沉闷。如果他是想拍给叶先生及其弟子和喜欢她的人，当作一种礼物送给她
掬水月在手：〔短评写不下了〕无比平庸的解读
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