天生我材必有用系列的收官之作，在开了歌厅，开了旅店之后，这次的父子两人开起了老爷车。而主题依旧是黑色幽默，在《傻帽经理》里讽刺的太过的陈佩斯父子，在这部电影里，收敛了不少。但对于当时改革最前沿的深圳的乱象，依旧有所揭露。
当时的中国，十亿人民九亿倒，还有一亿在寻找。似乎只要赶上改革春风，就能发财致富。陈氏父子在那时,也算是弄潮儿，只是在人生地不熟的深圳，必然不如北京那么熟门熟路，只能投靠地头蛇任经理。寄人篱下的生活不是滋味，特别是在市场化浪潮席卷下的特区
陈佩斯艺术成熟时期之后的作品，我没看过。我对陈佩斯的印象，永远停留在他和父亲陈强搭戏时的那个心比天高，命比纸薄的二子形象上
父子老爷车算是二子系列的中庸之作。虽然承袭了系列当中父子之间的独特亲情关系，但是完全比不上二子开宾馆，甚至也不如后来的开歌舞厅。即便这样，我还是很喜欢这个片子
他将父子之间的观念与隔阂，放在了个一个更大的社会背景之下，这是本片非常有野心的地方。如果说二子开宾馆、二子开歌舞厅，表现的是传统社会主义与自营新事物之间的矛盾、抵触与最终的和解
看了《顽主》，根据王朔的同名小说改编的。应该是一部老片了。
第一次看王朔，应该是上初中那会儿的事了。那时的王朔红得一塌糊涂，记得文集是厚厚的好几本。看了《动物凶猛》、《一半是火焰，一半是海水》，还有的篇名记不清了。那时还小，还在“为了理想勇敢前进”，对王朔自然是看不上眼的。
扯远了，还是回到电影吧。《父子老爷车》也是老片，时间大概也是1990年代初。两部片，都让我回想起那个如今已面目模糊的时代。
知识分子和老干部，在两部片中，都沦为嘲讽的对象。尤其是知识分子，形象极其委琐。无论是《老爷车》中那个把所有的小费都揣自己兜里的外语系毕业的女导游，还是《顽主》中自个儿跑到长城饭店门口等着艳遇到来的德育教授。是不是因为那个时期“脑体倒挂”，知识分子身上卑劣的一面就都现形了？
老干部看着则更像是一个“刘姥姥”，与周围环境格格不入的尴尬角色。“人民发给你钱，抚育我这个革命后代。”张国立对老父亲的调侃可谓神了。在比那个时代更早的时代里，即使是最自然的亲情关系，也要贴上一个革命的标签
“老爷车，开了多少年，说起话来，直冒黑烟……”似乎现在我还能唱下这首歌，反正觉得挺顺口听幽默。
下海买车开车，筹划个旅游项目，当时掏出2000多买辆车，80年代啊，可不是小数目，看来二子开店和开舞厅时还是赚了钱的，不过当时买辆日本40年代的日产，是不是当时没有反日这么一说啊？
陈强演了一辈子汉奸，这回终于腰杆挺直了一把，看见二子穿着日本皇军衣服，上去就抽丫的——不过怎么就那么革呢？那个日商的亲爹就是做这个车撤退回日本的鬼子。所以，才有了那段海滩上的干架，如果说前面二子穿皇军装会被我们愤青骂作卖国，那么这段摔跤玩死日本人又要被愤青捧上天了，毕竟在改革开放的前沿阵地，赶这么跟鬼子大打出手，也不是一般人。
之后那个小鬼子大彻大悟了，上门来道歉，几个人在工棚喝的烂醉还乐此不疲，似乎也应证了当时的中日关系——前面干架归干架，现在道个歉，还是一起抱头喝酒的兄弟。只是酒醉后各自唱的歌解释了未来：二子是靡靡之音，老爷子是大刀向鬼子头上砍去，那个日本人在那里哼哼唧唧东洋文，我也不知道是什么
正直善良的老奎和憨厚诚实的二子父子俩开店不成，只得关门。老奎不甘失败,花了二千多块钱买了一辆四十年代的“老奔驰”，决心从头干起。但是由于车子太老，父子俩迟迟拿不到营运照。正当父子俩犯愁时遇到了任总经理，此人是某特区娱乐城的总经理，恰好到北京出差，相中了父子俩的车，想以此车招揽游客，便力劝父子俩南下特区为游乐城工作。爷俩未提任何条件便签了合同来到特区、进了娱乐城，之后才发现工资很低，吃住也没着落,这才知道上了当。老奎不想干了，任总经理拿出合同一面威胁他要赔偿经济损失
《父子老爷车》1990年，电影院里看的第一部
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