剧本细致精巧，情节紧凑，在有限的时空中构筑了复杂人物关系，通过事件发展过程中的对话、行为等细节填充事情发展的来龙去脉，而且充满了悬疑感，并且也得到一步一步地解惑。
摄影太美了，音乐太动听了，西部不是这样吗？或许就是这样吧！这些浪漫了想象和呈现，是满足了一定期待，但是这部片子还更深刻地通抵了现实，是冷峻的残酷的。
前面蓄了太多势，后面在结尾却感觉草草了事，枪战未免有了些儿戏？这是乍看完的感受，毕竟我是被导演带着走的，被这种紧张的气氛营造所感染
这是献给电影《正午》的心声，虽然晚到多年，要知道，此片拍摄于1952年，黑白片，但好片不在乎时光，它总是用一种自我姿态傲视群雄。
要想明白它的意思，得先说说它的剧情。
1870年一个夏天的上午，警长凯恩（贾利·古柏饰演）和艾米（格蕾丝·凯莉饰演）举行婚礼，婚礼结束的同时，他卸任了小镇警长的职务，而他的接班人明天才能到小镇。就在此时，火车站长给凯恩带来了一封电报：曾被镇法庭判处绞刑的弗兰克押解到州里后，没有执行死刑，而是改判了无期徒刑，现在又获赦免，，即将乘坐火车于正午12点到达本镇，此行的目的，凯恩和众人都十分清楚：复仇。此时，他的三个身手高强的同伙已在火车站等弗兰克的到来。
凯恩听从大家的意见驾车离去，马车奔跑不远，他的使命感令他无法继续前行。他对规劝他的妻子说：I can’t go!我不能走!妻子艾米担心丈夫的安全竭力阻止，无奈凯恩决心已定，艾米赌气离开了丈夫，准备只身乘火车离开此地。
凯恩回到镇上，满怀信心地准备召集人手，布署防卫以抗击匪徒。影片从这里开始如水温渐高，令人急迫心焦。
法官先逃了
看着警长无助地，徒劳地寻找着帮手，看着临阵退缩的警员，看着沉默，不敢直视真切求助的目光的镇上群众，看着恳求警长逃命去的朋友，看着警长在教堂中的倾诉，心里酸酸的，愤怒油然而生，理解又相随而来。是啊，芸芸众生，有几人敢面对子弹，仅仅是为了大家的利益。
只有英雄敢直面，明知死路也不逃脱，但他总是孤独的。
影片大部分时间都在讲述加里库伯怎样寻找援手来对付共同的敌人。当然，很不幸的。所有人都不想参与其中，人心的脆弱、人情的淡薄体现出来。时钟一次一次出现，他的时间所剩不多。敌人即将出现。
很凑巧的，没有悬念的，的确没有人向他伸出援手。以至于敌人出现时，小镇里空无一人。加里库伯独自战斗着，为了小镇，也为了自己。格蕾丝凯利作为他的妻子，并没有逃走，而是回来跟他一起战斗。
最终，战斗胜利了，小镇的居民居然也都出现了。英雄也毅然决然的带着妻子远离了小镇。
这里的人软弱、恐惧、自私，
突然让我想起鲁迅。可能这之间关联性不大，可能真的不大。
我在观影过程中，一直有一个疑问。警长重返小镇的原因是否和布鲁斯韦恩重返哥谭市的原因相似呢？
墨西哥女人曾提过，凯恩死了，镇子也完了（毫无疑问，弗兰克米勒将会是新的主人）。如果墨西哥女人说的是真的，镇民的无所作为就与五年前的事相悖，所以弗兰克米勒应该不是冲着小镇来的，而是冲着警长来的。这是一场个人恩怨。虽然小镇的人很没良心，但警长也不是什么想要拯救小镇的英雄，他只是没办法像法官和墨西哥女人那样一走了之罢了。因为他是主要复仇对象，一旦逃走，会被追杀，他没有应付四个人的能力
正午：神仙打造的剧情片 典型人物分析
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