暴力对于生活的秩序，对于各种不同处境的人，如何在亦正亦邪的界限徘徊？
汤姆是小镇上再平凡不过的一家之主，开着一间小店谋生。某日遇上前来抢劫的歹徒，为了保住伙计的生命，汤姆奋而干掉了这帮不速之客，他的英勇神武成为了人们津津乐道的话题。媒体对此事的报道，也把汤姆一家赤裸裸地放置在公众视线里。这件事到底是改变了原本的汤姆，还是让汤姆回到本来的自己，这个谁也说不清——因为，汤姆的过往随之而渐渐浮出水面。黑道老大带着手下找上门来
暴力在电影中可以表现但不能宣扬，为了提高暴力内容的可接受度，导演们殚精竭虑。他们想出的办法各有千秋，其一，给暴力场景加入喜剧元素，在笑闹中消解暴力的残酷性，如李连杰的方世玉系列；其二，给暴力贴上正义标签，为暴力寻求法律上的正当性，如众多的警匪电影；其三，在暴力上捆绑民族大义、爱国情怀，让暴力师出有名、名正言顺，如关于民族英雄霍元甲、陈真、叶问等人的电影；其四，为暴力加上道义作为装点，让暴力虽不正义但合常理，如古惑仔系列；而吴宇森、杜琪峰等人则着力营造所谓暴力美学，把暴力提升到审美层面；如此等等。在烹调暴力这道棘手菜肴的时候，导演们都不敢清水白煮，总要加上道义、正义、笑料等佐料来掩盖和冲淡其血腥味，如同去除河豚肉中的毒素，于是佳肴上桌，宾主尽欢。
当大卫•柯南伯格遇到维果•莫特森，犹如黑泽明遇到三船敏郎，蒂姆•波顿遇到约翰尼•德普，王家卫遇到张国荣，黄金搭档效应显现。大卫•柯南伯格有一个外号叫做血腥男爵，尤擅科幻恐怖题材，《苍蝇》中那头血肉模糊的狒狒
L’espace de la violence:
l’analyse du structure de la narration du film <l’histoire de la violence>
十二年后，重看大卫•柯南伯格的【暴力史】。
如果记忆没有欺骗我，这部电影在当年上映前，电影公司介绍本片是导演探讨“在人体内暴力因子是如何发挥作用的”。大卫•柯南伯格一直以来擅长拍摄人性“异化”的题材，早期的【录像带谋杀案】讲述人类受电视机和录像带等大众媒体影响的异化，【蝴蝶君】探索人性在戏剧内外的微妙变化，【冲撞】直接讲述人类与机械的关系等，其冷酷直接的影像风格让人印象深刻。
重看【暴力史】发现
暴力史：取了个大名字。。。
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